生活没了乐趣，吕子吧全部身心都投入到写作中，他原本只是想写书出版，赚钱发财，现在却把写作当成了一件事业，兢兢业业，每句话都要修改好几遍。, 佛戾利波斯侯爵家住在紧靠宫城的荣勋坊，荣勋坊里都是王国的大贵族，用永不磨损的青冈岩铺路，路边林立着豪华的大门。莫里司伯爵家大理石的，齐汉伯爵家是镶铜的，卡尼多伯爵家是镏金的，争奇斗艳。最豪奢的当然要数佛戾利波斯侯爵家，他家的大门用整块黄金铸成，高两丈宽一丈四，得用绞盘才能打开，每开一次都要把门吏累的吐血。幸好这个大门不常打开，一般人都从旁门进入，旁门共有六个，紧靠大门左边的是一个高一丈二宽八尺的镶金门，专供贵族来访使用；贵族门左边是高八尺宽五尺的镶银门，专供富商大贾使用；富商门左边是高六尺宽四尺的镶铜门；专供平民使用；平民门左边是高四尺宽两尺半的木头门，专供仆人使用；仆人门左边是高三尺宽两尺的柴门，专供骡马等畜生进出；骡马门左侧是高一尺半宽一尺的栅栏门，专让猫狗等小畜生进出。其实还有第七个旁门，猫狗门左侧还有一个高五寸宽三寸，专供导盲蜣螂使用，可是近年来，用到它的时候越来越少，一般人几乎都记不起来了，倒是荣勋坊的耗子不会忘记，兴高彩烈的用它串门儿。,, 与一切国家，一切政权一样，魔羊地窟里也存在着权力斗争。道格曼就不知在吕子面前诉了多少苦：他，魔羊大人的亲信，堂堂内务总管，魔羊地窟的政治设计师，根本不被流夜放在眼里！流夜对他的态度甚至不如一个对待一个下等奴隶，要钱要装备就派人来知会一声，根本不容商量，迟给一天就要打上门来。这些牢骚通常以“吕子老弟，你不知道，流夜他……”开头，罗列了种种罪状之后，再以“诚然，我不愿和这个粗坯一般见识。但是我是魔羊大人的忠犬，他看不起我就是看不起魔羊大人----他竟然看不起魔羊大人，难道想造反吗？”结尾。尽管每次见面道格曼都要把这些话拿出来唠叨一番，但吕子总是保持洗耳恭听的态度，绝不附和一句，因为他明白，这些话不是说给他听的，而是希望通过他的口让魔羊大人听到。。
, 所谓“螳螂捕蝉，黄雀在后”，就在尼德一筹莫展，困在侯爵府里的时候，一张搜捕他的大网已经悄悄展开。,。
比起前几部，滨口龙介的这部故事集明显要成熟利落的多，不拖沓，知道什么时候该收，什么时候该让台词一直说下去。
这是最像村上春树小说的电影，对男女关系和爱情的定义都非常村上，村上小说里爱不是凡俗的理解（貌美，金钱，性，等等）村上小说里爱都源自独一无二的彼此理解，默契，双方对对方灵魂的触摸，第一个故事里女主之一描述的爱情就是这样的。第二个故事里少妇学生对老师的情绪也是如此，第三个故事两个陌生人之间也产生了这样的火花。村上还有个特点就是情节走向的意外，这个是为了悬疑，但仍然意料之外情理之中。
个人感觉是比洪尚秀高级的日本洪尚秀，每个故事都十分精妙，最喜欢第三个故事。
像三个精彩的短篇小说，第一段精准打击，第二段香艳幽默，第三段可爱暖心，对情感关系、心理活动的捕捉还原实在是精细；“如果下次见面，我们之间的魔法消失了，那就随它去吧～”
谁不向往迷人的魔法时刻呢，谁又能洒脱地接受再次见面魔法消失的样子呢
我本来还以为会把三个故事串联起来 没想到都是各自分开的 这种intense对话的电影我真的很容易看分神 所以对我而言观感一般 还有第二个故事女主跟教授讲话的时候会给到演员直接对着镜头说话的镜头 确实是很意识流很像小说 人与人之间奇妙的连结 就像最后一个故事说的瞬间一样 人们可以在某一个瞬间无比接近又可以再下一个瞬间相隔甚远 很微妙 这个导演有做到放大一个很细小的场景 在无意义中找意义的感觉 标题挺妙的 有个朋友和我说网恋的话不就喜欢自己的想象吗 但我觉得人与人之间相处都会对对方有想象吧 只看到自己愿意看到的这本身就是想象
聊聊聊，但又不是普通意义的话痨，是类似织网似的一种对人心欲或念的编织；第一个故事有少女于感情里的清爽；第三个故事编的特别妙，平平而有奇，是情感于生活里的湮灭又召回；最喜欢第二个故事。
“一种对现实似是而非的感觉” 太特别熨贴的质感了 第三个故事真是精妙
8.5 三个故事的构思都很喜欢，三组人在偶然的情境里“通过谈话抚摸着彼此”，达成魔法般的醍醐灌顶。女性的情感触角本来就更丰富，难以表达和掌握，但三个故事都细腻的触及内心深处散不去又言不明的部分，完成了“奇迹的共鸣”，而且是就这样简简单单似在不经意间的完成了，比魔法更不真切。
好有新浪潮的气息 在滨口龙介的作品里可以看到很多名字/名词 很熟悉很亲切 文学性极强 流动的小说
第一個故事里突如其來的zoom，我剛想說好洪，下一秒又驚喜了。目前最喜歡的一部濱口！他的女主選角我也都好喜歡，從玄理到唐田到小優再到古川琴音，都是乾淨沒有攻擊性的長相，舒適自然，不喧賓奪主（故事本身）。
看完《驾驶我的车》后，追过来看这部。三个短片靠对话探索人物的内心，很有候麦和洪尚秀的风格。
现实笔调勾勒出的异世界。语言成为关系顺接的主谋并在不经意间掐住故事的咽喉，角色的行为动机于生活化的面具下掩饰着逻辑性的借口，在每个文本的前半段如缝隙般一点一点地慢慢撕开，直到那个推拉镜头将之前的酝酿全部粉碎，但它的变向又极其温柔，温柔到误以为起承转合间是无比自然且本应如此的。如果说在「夜以继日」中我们还专注于魅惑的影像，那么「偶然与想象」里的滨口龙介则用了最为质朴的魔法将其外在的尘粒全部清拭了，我们的双眼已不再为那些矫饰所牵绊，而能真正地穿透它们看到内里更为神秘的事物。
1、虽然场景简单，多靠人物对话推进剧情，但看得津津有味，微妙情欲暗流涌动，彼此之间有博弈有共情；2、聊天真是一门学问，内心情感外化为语言表达，需要对生活和人际关系细致入微的观察。
聊聊聊，但又不是普通意义的话痨，是类似织网似的一种对人心欲或念的编织；第一个故事有少女于感情里的清爽；第三个故事编的特别妙，平平而有奇，是情感于生活里的湮灭又召回；最喜欢第二个故事。
滨口龙介编剧之神，比坂元裕二的直球说理高了好几个次元。大段对白构筑情节的方式回到了《欢乐时光》，但情节本身的跌宕甚至胜过《夜以继日》。很久没有被剧本反复戏弄而又乐在其中的感觉了。
用了好多close-up定格，质感上很像看观看油画。诡异的话痨片是我的菜。#BJIFF
个人7月日影最佳。三则文学感浓郁的短篇，放弃、争取、错落和扮演，充满巧合与错过，行云流水自然流畅地孕育诗气，又是如此让人蓦然一笑，所有的着力就是在努力争取之后完美的错落，这个曼妙的文本就像是再读贝克特《等待戈多》，就是偶然地起因，想象地缘结，然后毫无意义，人生的美好就是荒谬之中尤能产生连接。太奇妙了这个文本，似乎是当代存在主义式生活日常的最舒服展现。8.5
就真的只有日本人和法国人才会整出以及喜欢这种电影…
3.5 还不错，更喜欢《夜以继日》，画面镜头美。台词太密集了跟伍迪艾伦片一样。要看完他所有的片！
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