7.15. 18 :26, 这些天我一直在家，就怕电话铃响起没有人接听，就连上厕所都拿着个电话，现在想来也挺好笑的。今天感觉没和你讲几句，卡里就没有钱了。同样我也没有叫别人来陪我，因为我知道，在那里你也孤单着，我想以同样的方式来陪伴你，感受你，所以你要知道我时时刻刻陪着你，在心里。我对你是很有信心的，你不是说过现在没有什么承受不起了吗，所以坚强些。, 他说他曾经在沙滩上碰见一个年青人，确切的是一个中国籍青年男子。那天那个人男人一个人做着，而他上前和他并排坐着，两个人对望了一眼，没有出声。那天他也奇怪的和那个男人坐了很久，久到他自己觉得不可思议，后来男人出了声说了一句话——如果有喜欢的人，一定要告诉她，并且用行动来证明。他安静了一会然后告诉男人他知道，而男人说了自己亲身经历的事情。, 意外的发现，她，也在上面，绿色的小人，黑色的字体——显示她在。她主动先和我打了招呼。我装作不晓得她回来了，因为不想去揭发那些别人不想为别人所知的事情。我问那里是下午吧，干吗呢。不是中午，回上海了，她出乎我的意料这么坦白的告诉我。我问她回来什么感觉，于是她回答很好，是的，我想——很好，我们都感觉很好。后来她告诉我有电话，于是冲冲下线，再也没有上来。。
我听的不住的叹气，咖啡已经喝尽，蛋糕只是动了一点，喉咙口已经堵塞再也塞不进任何一点固体。我想他是个要走的人，他比谁都更清楚，他什么都给不了她，什么承诺在此时只是显得苍白。, 从悉尼到巴黎没有直达的航班，大概由于航线太长了，长的任何一架飞机都负荷不起。我选择了东航的线路——悉尼、上海、巴黎，这三座城市似乎在冥冥之中早有着关联，我知道两年前也是他选择的路线。10小时的飞行之后，飞机平稳的停靠在浦东国际机场，这座由法国人设计的机场。我被告知三小时后将搭乘23：45的飞机前往巴黎。, 烟灰一截一截的落在烟灰缸中，有些还进入了电脑的键盘里，我用力的吸了最后一口，然后把它按灭。尼古丁在我的肺中翻滚，然后吐出，我喜欢看这青烟袅袅的升起，在空气中消散，留下的只是它的味道，让人回味的味道。我开始在电脑中打字，想起了他和她，想起她有着和我相同的嗜好——写字。有种莫名的感觉，也许她还抽烟，女人有时候总是种怪异的感觉。。
期待鬼灭之刃第二季花街篇 同时也希望无限预告早日再大陆上映 我真的不想看枪版 我就喜欢花钱的感觉[狗头]
"活着只是侥幸，死亡才是必然。"
潜力，实力，毅力加上人脉，才能不断提升圈层
4.5 现代派文学叙事的影像化，无疑是新奇又成功的：不是就应该用上各种手持、闪前、跳切、噪音，广播、报纸、海报、archive footage，才能描绘出一个肉欲横流、道德沦丧、萎靡不振、疯狂右倾的魏玛时代吗？但这事儿直到2021年才被完成，也是挺吊诡的。与德布林的《柏林亚历山大广场》异曲同工，相比剧场的、室内的、为“电视”拍摄的法斯宾德，多米尼克·格拉夫实在是另一个极端。
这部分是tv里面蜘蛛山之战后的休整，日常生活。最印象深刻的当然就是善逸的种种惊人发言了！
喜欢最开始的长镜头以及100年前“被呈现出的”柏林与真实景象交错而成的故事。朋友说拍出来了Kästner的核心，只是爱情和纳粹两个元素被过多强调了，人生的荒诞与孤独也不过如此... 现场见到了Schiling小哥还是很激动，他太适合Fabian这个角色了！
每个活在「魏末」的国人都应该给这部片子打一个五星
“你只有弄脏自己才能摆脱污泥”
虽然其实我像善逸一样懦弱，但还是想努力看看，也许也可以像碳次郎一样温柔而强大
混入历史影像与心理惊悚元素的剪辑风格在前半部分效果上佳，但随着进度条前进似乎越来越少
202202正好对上口味了，长而不腻。30年代的魏玛德国，声色犬马，光怪陆离，人们在集体无意识中走向毁灭。尺度很大。混乱的现实中没有理想主义者生存的空间。城市和乡村，历史与现实的对比很有趣，画面质感强，可看性和艺术性平衡得很不错。
礼崩乐坏毁灭即将到来的时代，自尊心和道德主义一点水声都没打出就被淹没，Tom Schilling睡会不爱呢！
潜力，实力，毅力加上人脉，才能不断提升圈层
TV版22-26集。这部分比较平淡无奇一些，但是画风就可以稍微夸张好笑一些，看起来也比较轻松。由于是交代九柱的事情，同时涉及到对弥豆子的处理，所以必然是不能省略的。也交代了一些通过终极考核的香奈乎的背景故事。当然同时表现了主角之所以可以成为主角的原因，他真的好自律且有强大的行动力，善于思考，善于寻找不足并提升自我！并不是觉得这部分平淡才给三星，而是弥豆子被捅了三刀，看得我真的心疼！只给三星！
想拯救挚友，挚友天才横溢，根本谈不上需要拯救，而且到死了还要靠挚友的钱。
非常好的魏玛共和国时代片，讲述了德国知识分子的精神与肉体是如何死亡的。
很享受的看了将近3个小时的视听盛宴，结尾5分钟却被泼了一盆冷水，虚伪荒诞的人生唉。#BIFF2#
4.5 现代派文学叙事的影像化，无疑是新奇又成功的：不是就应该用上各种手持、闪前、跳切、噪音，广播、报纸、海报、archive footage，才能描绘出一个肉欲横流、道德沦丧、萎靡不振、疯狂右倾的魏玛时代吗？但这事儿直到2021年才被完成，也是挺吊诡的。与德布林的《柏林亚历山大广场》异曲同工，相比剧场的、室内的、为“电视”拍摄的法斯宾德，多米尼克·格拉夫实在是另一个极端。
对瞬间地考古，对当下地建构，对权利地解剖，对爱情地颂歌
3.5 最直接的观后感是又重新点开了名为《巴比伦柏林》的文件夹
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